苴却砚的巧色雕刻 作者：徐少为

 本文转载于2011年3月1日《攀枝花晚报》 

苴却砚的巧色雕刻

                                   -----徐少为

巧色，不同于俏色。巧色，指的是砚雕刻过程中巧妙的、合理的、自然和谐的利用石材的色彩，充分地有效地展现石材的色彩。

苴却石的色彩层次十分丰富，除了单一的绿膘、黄膘，更多的是多色彩多层次的复合膘。

我在苴却砚雕刻过程中，特别重视巧色雕刻的运用。

我认为，和其他砚种相比，苴却砚在设计制作、表现手法上，应有较强的针对性，应强调艺术手法的独特性。制作者要在因材施艺、天人合一方面多下功夫，多花时间读深、读透手中的料石，切勿在不懂砚石之际，盲目、匆忙地下刀。

我在设计时，注重把构图的层次与色彩的层次有机结合，色彩各层面的过渡求自然和谐，虚实结合。我认为，那种把两个颜色截然分开，甚至弄得清清楚楚，干干净净、黑绿分明（或者黑黄分明）的做法，是对巧色的不甚了解，是以俏色手法来要求巧色，那种一味地匠气十足地俏色，除了貌似的所谓精细，已经明白得没什么意味与韵味可言，而且，有些特殊效果无法表现。

其次，在具体雕刻过程中，比如巧用绿膘（或黄膘）雕刻山水砚。近景用绿膘雕刻，远景如果也用绿膘，跟背景道是分开了，但色彩和近景不分家，远山远不了，如果除了近景把后面的绿膘干干净净的去掉，用黑色雕远景，跟近景道是分开了，但远景和背景都是黑色又分不开了。我的手法是近景下面的膘色不用去掉，小心翼翼的铲薄，透出淡淡的黑底色，产生云雾缭绕的效果，在此基础上再做远景皴远山，山头可以与背景的黑色分清，背景也要淡淡的留有一些若有若无的膘色，似流云一般，这样近景、远景和背景既层次分明又隐约绵延，这种效果叫云雾山水。如果膘不是很平，至少山头可以留有些膘色，叫做雪山。

 苴却石除了表面膘色，黑底色中往往夹生着又一层膘，这种情况砚堂到底开多深至关重要，我的做法是一定要让中间的色彩充分展示，切不可埋没了苴却石固有的优秀石品，辜负了大自然的恩赐。

另外，对于花草题材，我也不主张把背景弄得干干净净，连有多少片叶子多少瓣花瓣都可以数清楚，除此之外再也没什么了，这是一枝花，不是一束、一颗更不是一簇、一丛，摆在面上，一点意境一点深度和相像空间都没有。更何况有的膘不平去不掉，勉为其难就变成了洼坑，费力不讨好，把它雕成一片叶吧，显得很勉强不协调，而且就是一片叶而已，再没什么啦，不雕它呢，感觉后面还有内容，你可以想象是叶、是花或者其他什么都行，既有纵深感意境又好，而且省功夫，一举几得。

巧色雕刻，在巧，在自然，在别具匠心，在砚雕家对砚雕艺术的深层次把握与了解，在人与砚石的相融相谐，刻砚，我以为，应像尊重朋友一样尊重砚石，而不是刻意地改变砚石，这是砚雕艺术的上乘境界，也是我的努力方向与高层面追求。

                                                                                                                                                                        拙工德石文化中心

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本文发表于2011年3月1日《攀枝花晚报》                                                                                                            2011年2月于四川攀枝花